莫言前不久在微博上首次發(fā)言，授權(quán)女兒代理自己作品的版權(quán)和其他合作事宜。業(yè)內(nèi)人士稱，莫言獲得諾獎以后，僅圖書銷售碼洋就高達2億。如果以最少10%版稅計算，莫言僅版稅收入就超過2000萬元，再加上影視、數(shù)字等各項版權(quán)，莫言的確需要一個經(jīng)紀人來為他打理。但對于很多作家而言，國內(nèi)作家專業(yè)經(jīng)紀人難尋，這無疑是莫言授權(quán)女兒打理版權(quán)事宜的原因之一。
在國內(nèi)，大多只聽說過演藝圈有經(jīng)紀人，體育界有經(jīng)紀人，但對作家經(jīng)紀人還很陌生。所謂作家經(jīng)紀人可以分成三類，一類是屬于保姆型經(jīng)紀人，主要負責(zé)打理作家的日常生活的事務(wù)安排；第二類是法律經(jīng)紀人，負責(zé)幫作家處理版權(quán)事宜，比如作品被侵權(quán)盜版、幫助其打官司等等；第三類是策劃型經(jīng)紀人，幫作家及其作品進行對外宣傳。從嚴格意義來講，不論哪一類在中國都沒有專業(yè)意義上的經(jīng)紀人。
在歐美國家，作家經(jīng)紀人這一職業(yè)早已有之，到現(xiàn)在這一運作機制已十分成熟。很多知名的作家、暢銷書作家都有自己的經(jīng)紀人。如在美國，大眾圖書出版市場超過90%的書是通過作家經(jīng)紀人推薦的。比如《哈利·波特》，當(dāng)初就是由作者羅琳先寄投到英國克利斯托費·利脫文學(xué)代理公司，由該公司推薦給出版社出版并一炮打響的；《達·芬奇密碼》也是作者丹·布朗和他的經(jīng)紀人說服出版社出版并大力營銷的。
盡管近年來國內(nèi)“書商經(jīng)紀人”的出現(xiàn)也是一種進步，但是這也隱藏著先天的矛盾，所謂的“書商經(jīng)紀人”其實還不是真正的作家經(jīng)紀人，真正的經(jīng)紀人應(yīng)該是一種介于出版商和作者之間的角色，經(jīng)紀人應(yīng)該是獨立于出版商的。目前國內(nèi)所謂“書商經(jīng)紀人”是既當(dāng)書商又要當(dāng)經(jīng)紀人，這種“運動員和裁判”集于一身的模式，使得書商在擔(dān)任經(jīng)紀人時難免首先考慮的是自己的利益，而不是作家的利益。
中國的圖書出版業(yè)雖經(jīng)歷了多年市場化發(fā)展，但之所以難以出現(xiàn)如明星經(jīng)紀公司一樣的作家經(jīng)紀公司，是因為就整個環(huán)境來說，還沒有形成作家經(jīng)紀人制度的土壤：一方面，國內(nèi)出版界的市場化程度不高，經(jīng)紀人也不能夠提供增值服務(wù)?，F(xiàn)在很多名家的作品被出版社瘋搶，作家自己談和讓經(jīng)紀人去談沒有任何區(qū)別，經(jīng)紀人的價值難以體現(xiàn)。另一方面，由于出版產(chǎn)業(yè)化程度比較低，作家的商業(yè)價值不能充分體現(xiàn)，現(xiàn)在國內(nèi)作家年收入在100萬元以上就可以上作家富豪榜了，整個行業(yè)的規(guī)模太小，國內(nèi)低廉的傭金還不足以養(yǎng)活獨立的經(jīng)紀人或機構(gòu)。加之盜版侵權(quán)現(xiàn)象依然存在，如果盜版無法遏制，在中國即便作家有專業(yè)的經(jīng)紀人，也很難保障作家的知識產(chǎn)權(quán)等各項權(quán)益。
一位作家背后往往隱藏著一個龐大的產(chǎn)業(yè)鏈，但作家經(jīng)紀人在國內(nèi)仍處于一個萌芽狀態(tài)，要想破殼而出仍面臨諸多阻礙：一方面，作家和出版社對市場專業(yè)化分工的新思維還沒有完全建立起來。在國內(nèi)，作家和出版社之間多年來形成的人情加關(guān)系的合作理念仍然較為牢固，短時間內(nèi)難以打破，難以按照市場規(guī)律辦理。另一方面，目前國內(nèi)圖書出版市場仍還比較混亂，侵權(quán)盜版現(xiàn)象存在，出版商惡性競爭，國內(nèi)大部分作家的收入都不高，沒有能力聘請經(jīng)紀人。如果把國家整個出版市場環(huán)境整頓好了，大部分作家的收入得到不同程度提高，作家經(jīng)紀人這個職業(yè)離呱呱落地就會不遠了。
