莫言前不久在微博上首次發(fā)言，授權女兒代理自己作品的版權和其他合作事宜。業(yè)內人士稱，莫言獲得諾獎以后，僅圖書銷售碼洋就高達2億。如果以最少10%版稅計算，莫言僅版稅收入就超過2000萬元，再加上影視、數字等各項版權，莫言的確需要一個經紀人來為他打理。但對于很多作家而言，國內作家專業(yè)經紀人難尋，這無疑是莫言授權女兒打理版權事宜的原因之一。
在國內，大多只聽說過演藝圈有經紀人，體育界有經紀人，但對作家經紀人還很陌生。所謂作家經紀人可以分成三類，一類是屬于保姆型經紀人，主要負責打理作家的日常生活的事務安排；第二類是法律經紀人，負責幫作家處理版權事宜，比如作品被侵權盜版、幫助其打官司等等；第三類是策劃型經紀人，幫作家及其作品進行對外宣傳。從嚴格意義來講，不論哪一類在中國都沒有專業(yè)意義上的經紀人。
在歐美國家，作家經紀人這一職業(yè)早已有之，到現在這一運作機制已十分成熟。很多知名的作家、暢銷書作家都有自己的經紀人。如在美國，大眾圖書出版市場超過90%的書是通過作家經紀人推薦的。比如《哈利·波特》，當初就是由作者羅琳先寄投到英國克利斯托費·利脫文學代理公司，由該公司推薦給出版社出版并一炮打響的；《達·芬奇密碼》也是作者丹·布朗和他的經紀人說服出版社出版并大力營銷的。
盡管近年來國內“書商經紀人”的出現也是一種進步，但是這也隱藏著先天的矛盾，所謂的“書商經紀人”其實還不是真正的作家經紀人，真正的經紀人應該是一種介于出版商和作者之間的角色，經紀人應該是獨立于出版商的。目前國內所謂“書商經紀人”是既當書商又要當經紀人，這種“運動員和裁判”集于一身的模式，使得書商在擔任經紀人時難免首先考慮的是自己的利益，而不是作家的利益。
中國的圖書出版業(yè)雖經歷了多年市場化發(fā)展，但之所以難以出現如明星經紀公司一樣的作家經紀公司，是因為就整個環(huán)境來說，還沒有形成作家經紀人制度的土壤：一方面，國內出版界的市場化程度不高，經紀人也不能夠提供增值服務?，F在很多名家的作品被出版社瘋搶，作家自己談和讓經紀人去談沒有任何區(qū)別，經紀人的價值難以體現。另一方面，由于出版產業(yè)化程度比較低，作家的商業(yè)價值不能充分體現，現在國內作家年收入在100萬元以上就可以上作家富豪榜了，整個行業(yè)的規(guī)模太小，國內低廉的傭金還不足以養(yǎng)活獨立的經紀人或機構。加之盜版侵權現象依然存在，如果盜版無法遏制，在中國即便作家有專業(yè)的經紀人，也很難保障作家的知識產權等各項權益。
一位作家背后往往隱藏著一個龐大的產業(yè)鏈，但作家經紀人在國內仍處于一個萌芽狀態(tài)，要想破殼而出仍面臨諸多阻礙：一方面，作家和出版社對市場專業(yè)化分工的新思維還沒有完全建立起來。在國內，作家和出版社之間多年來形成的人情加關系的合作理念仍然較為牢固，短時間內難以打破，難以按照市場規(guī)律辦理。另一方面，目前國內圖書出版市場仍還比較混亂，侵權盜版現象存在，出版商惡性競爭，國內大部分作家的收入都不高，沒有能力聘請經紀人。如果把國家整個出版市場環(huán)境整頓好了，大部分作家的收入得到不同程度提高，作家經紀人這個職業(yè)離呱呱落地就會不遠了。
